隔天早上我到场子里最先去找徐有才，小刘告诉我徐有才有事来了一会儿就走了，不在场子里，也不知道什么时候能回来，我就除了办公室直接往遗容室去了。
起先跟李颖在一起的时候，我喜欢问她关于她的年龄和家庭住址家庭人物什么的一些私人问题。她一般会找其他的事情将话题扯开，或笑着说：怎么，你对我有想法？想追我？
我的答案一般是：呵呵，我不搞基，更不会对自己兄弟有什么非分之想。
然后李颖就说：那你问那么清楚干嘛，你调查户口的啊。
我就说：好奇而已。
她说：好奇害死猫，有些事情，不知道比知道要好。
一般到这个时候，我就无力再问了，再问下去，也没有什么意义了。
在这种情况下，我给李颖下了一个这样的定义：她是我最熟悉的陌生人。
遗容室和骨灰堂是门对门，和太平间是背靠背，我来找李颖的时候李颖正在给一具老太太绳子化妆。看到她正在忙事情，我很自觉的找了个凳子安静的坐了下来，没有唐突的上去打扰她。
我坐在凳子上安静的等她，不急着上去找她打扰她的原因，主要还是因为我了解她。
李颖曾告诉我，如果把人生比作旅程，那么火葬场就是人生旅途的最后一站，为此，在火葬场为绳子工作是一件很严肃的事情，任何时候都要站在逝者的立场考虑。在火葬场工作中要严肃认真的对待每一位逝者，这不仅是给予逝者的最后一丝慰藉，也是出于对生命的尊重与敬畏。
虽然这是李颖告诉我的，但是可以这样说，场子里的人，在对外谈到自己的工作的时候，几乎都是这么一套说辞，至于自己是不是照这套说辞说的这样做的，那就只有我们内部的人才知道了。反正在我看来，只有李颖一个人是这样做的，包括我都没有。
李颖还告诉我，如果让绳子知道我们工作得不用心或别有用心，让它的这最后一站走得不开心，它们有时候也会用一些特殊的方式表达自己的不满，因而会发生一些难以理解的事情。
就拿遗容室的一些事情举例子来说，在给绳子穿衣这一头，可以算是最为讲究的，做的不到位，不仅给穿不上去，还容易“挨教训”。
当然在给绳子穿衣的时候，穿不进去和“被打”也都有科学方面的解释：人死了之后自然状态下在36小时以内由于尸僵现象的存在，往往会全身僵硬，男性生殖器甚至会出现人生中最后一次的勃起。如果将绳子放在冷藏柜里保存，这个尸僵现象时长还会大大的加长，这种状况下它的各个关节会硬得掰都掰不动，直挺挺的躺在那里。这个时候，人给他穿衣服，那能容易穿进去吗？而“被打”的科学解释则是，因为在给绳子用力撸一个袖头的时候，难以避免的会碰到绳子身上的某处筋骨，神经反应连带着让绳子扬起了另一只手，然后就一巴掌扇在了穿衣者的脸上。
这解释的看似合情合理，但是在遗容师们经过了无数的实践之后，发现用心和绳子“搞好关系”了，往往就是比关系不好要容易穿上得多，这个没法解释。而往往“被打”的时候，被打的则总都是脸。不同的绳子胳膊有长短，遗容师们身材有差异，但是“挨打”的时候，往往都是不偏不倚的被一巴掌扇在脸上，这个也没法解释。
更令人难以理解和科学都无法解释的一个事实是，在给绳子上妆的时候，如果某一处礼节出了问题，和绳子“关系又不好”，会出现粉底打不上去，笔彩也画不上色，或者怎么上都是花脸的怪事。
而遗容师们一般采用的拉关系的方式就是，拉家常，没错，就是和躺在自己面前的绳子拉家常！边给绳子穿衣的时候拉家常，边给绳子上妆的时候，也要拉家常，总之要话不能停，也要话不能错，不能让它觉得你是在它身上是在干什么对它不敬的事儿。
不一会李颖将老太太的遗容做完，转身将化妆工具往靠墙的柜子里放好，又将老太太绳子盖上殓布，再转身准备将老太太绳子从新推到太平间里去。
从这个角度来看，李颖百分之百的已经看到了我了，但她一丁点儿反应都没有，直接往太平间里去了，遗容室和太平间是开了门的，可以直接过去。
这样看来，李颖肯定是早就知道我在这里等她了，要不然她不该是这个反应，想想平常人自己屋子里突然间凭空冒出来一个人，不吓个半死至少也会大吃一惊吧，她这个反应不合理。
她是从什么时候发现我的我居然一点感觉也没有，我可是一眼都没有转开过的，从进来之后就一直盯着她看着的。
李颖将老太太绳子送进太平间之后，出来的时候直接将那白裙子给推了出来，我有点摸不着头脑了，说：“你怎么把她推出来干嘛的啊？”
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