文瑞雪的话音一落，席间掩不住的抽气声，这也要弹奏《阳春白雪》不是明晃晃地要和张之晴打擂台，而且张之晴的琴技在祁都的贵女圈中首屈一指，不知文瑞雪是真的技艺超群还是夜郎自大。
张之晴也没想到文瑞雪会这样，用她的琴不说，连曲目都要和她弹奏同一首。
这样的话即使文瑞雪弹得不如她，也可以说是临时上场没有准备，况且用别人的乐器怎么说都不会比自己的顺手，如此一来就算自己赢了也是胜之不武。
张之晴脑中飞快的闪过这些想法，越想越觉得文瑞雪当真是好手段，还真是小瞧她了。也是她看着文瑞雪的眼神又愤懑几分。
只是文瑞雪确实是没有张之晴想的那么多，她选张之晴的琴弹同样的曲目，完全是因为怕麻烦，这样的话直接就可以比较出她和张之晴孰优孰劣，免得到时候有人不如自己还要找借口。
而且张之晴选这个曲目来宫宴表演，一定是对自己的弹奏极度自信的，还有什么比在她最擅长的地方给予致命打击更让人痛呢？
文瑞雪坐在凳子上，双手抚上琴面，原本怀抱琵琶、二胡……的伴奏女子都已经不在台上，也就是说文瑞雪的这首《阳春白雪》是只有自己而没有伴奏的。
《阳春白雪》的起部有一个长达十七拍的变体，旋律很长，和张之晴以散音起始不同，文瑞雪的开头是一串清澈的泛音，在清亮舒畅的泛音之中乐曲流畅地滑到了承部与转部---也就是乐章部分。
无论以散音起还是以泛音起，其实没有固定的音阶要求，但是这首曲子的承部与转部都是泛音为主，尤其是转部有一整段对指法要求颇高的泛音，因此从开头就用泛音起奏，实际上是更加符合全曲的流畅程度的。
尤其是泛音较之散音更加轻盈活泼，而且与悠长旷远的散音相比更适合这首表达春季生机勃勃、春意盎然之境的古曲。
乐曲的中间到结尾---合部，都是连贯的热烈曲调，就看见文瑞雪纤长的十指在琴面之上飞快地扫过，指尖翩飞，复杂的指法水流般转换。
可是和张之晴不同的是即使如此激烈的音调，文瑞雪的整体感觉却非常轻松，甚至是松弛，她的面庞上微微有一丝微笑，好像那些流淌在琴弦之上的复杂指法对她来说丝毫不算什么挑战。
如果说听了张之晴的演奏，人们会跟着激烈高亢的琴音绷紧身子，那么文瑞雪指尖的《阳春白雪》就仿佛春风拂面，明明也是高昂的音调，可是却让人很舒适，似乎跟着曼妙的琴音来到了春花烂漫的乡野林间。
乐曲的末尾，文瑞雪以丰富多变的按音结尾，搭配扫弦技巧，手指在整张琴面上浮动。缥缈的按音余韵悠长，一点一点地结束了这首曲子。
文瑞雪已经停止了演奏，可是席间人们似乎都没有反应过来，还沉醉在美妙的乐曲之中。
和张之晴选用泛音用激烈的气氛结尾不同，文瑞雪用缥缈的按音将席间人真正带回了人间之境，这里的一切都是平淡却悠长的。
橘红色的黄昏与落日似乎藏在高高的宫墙之上，橙色的光影打在坐在古琴之后的女子身上，半明半暗之间云烟锦也是莹莹生辉。
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