这部影片参加过1960年的法国戛纳影展，更是香港第一部参加国际影展的彩色电影。
温暖是看过《倩女幽魂》的，1960年和1987年的两部她都看过，而且都是印象颇深。先说1960年的，那是一部令人惊艳的电影，那中国传统的审美，古典文人的素雅情怀都是后世的电影无可比拟的。
相对于1987年的那部，这部最早的《倩女幽魂》的时间轴更加清晰，明清交替之际，山河动荡，必有魑魅魍魉。动荡的社会背景，必定使人心不安，而这就为鬼怪故事的发生做了一个很好的铺垫。忧国忧民，而又怀才不遇报国无门的宁采臣和燕赤霞便是这部电影的两个主要角色。
“国破山河在，城春草木深”永远都是那些中国传统文人们耿耿于怀，“天下兴亡，匹夫有责”更是这些有着高尚情怀的文人们所追求的。时代背景是这部影片最重要的一点，是最不可或缺的，起着推动故事发展的重要作用。
而1987的那部，便是张国容和王祖娴的那部了。这部诞生于香港电影最为辉煌时期的电影，承载了许许多多人的记忆，充满了香港式的幽默诙谐。
时值1984年尾，据1987年该片上映的时间已经不远，市场因素也相差无几，所以温暖所写的剧本大多是脱胎于此。也幸好香港电影不像是好莱坞的制作周期那么长，所以温暖并不担心这部电影已经在酝酿当中。
在当下的香港，人们的更多的早已把电影当做是一种娱乐的方式，更因为香港现在所处的尴尬状态，所以，国家、民族甚至于责任这些大的话题总的来说有那么一些沉重，人们其实是不愿多提的。
所以，温暖有意的模糊了电影的时间轴，也不再提国破家亡的沉重，而更多的是注入了港片所特有的轻松气氛。虽然影片的时代背景仍为乱世，但是无论是糊涂的县老爷还是蛮横的衙役，还是那个一出场便极为窘迫的宁采臣都带着那么一丝的喜剧色彩。
当然，温暖并不是让这部影片沦为娱乐至上，她只是让那种对于现实的批判，对于家国的情怀隐藏的更深了一些，使整部影片更加符合时下人们的胃口而已。毕竟，他们需要的是一部票房漂亮，叫好又叫座的电影！
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