第24章 戏曲协会座谈

由于许参的《万疆》太过出色，剩下的节目，只能用中规中矩来形容。 这就苦了后面上场的歌手了。 其中，艺海娱乐的余秋生，就排在许参的后面。 余秋生虽然是位歌王，但谁让他排在了许参的后面。 作为艺海娱乐这次参加庆典的负责人马林，只能打碎牙齿往肚子里咽。 原本他们艺海，除了余秋生这个节目，还有个备选节目，是排在第一顺位的。 不过，许参临时插队进去，马林把这笔账也算到了许参的头上。 “好，很好，先让你嘚瑟几天，接下来看我怎么收拾你。” 马林咬牙切齿地说道。 赵雪儿此时正在后台，看到许参出来。 她上下打量着许参：“不错嘛，我现在怀疑你是不是练过戏曲？” 许参讪讪地笑道：“略懂一点。” “你还真会啊！难怪，男女生切换那么自如，都可以去当旦角了。” “过奖了，我只是知道一点皮毛。” “我外公对你说的那个戏曲与流行结合的观点很感兴趣，收拾下，先去吃饭，明天我来接你。” …… 赵雪儿并没有听过许参唱《万疆》。 当女声从许参的嘴里唱出，她也被吓了一跳。 没一会，她外公端木颂就打来了电话，让她尽快约一下许参。 赵雪儿想想之前外公对于她的提议嗤之以鼻。 到后来的答应见一面。 再到现在的迫不及待。 时间不长，转变下可谓是一百八十度大转弯。 要不是端木颂是他外公，她此时多少都要说两句风凉话。 晚上，许参请赵雪儿吃了顿饭。 说是许参请客，但两人也只点了两碗炸酱面。 “谢谢你这些天的照顾，要不然我们再加点菜？” “这就够吃了，大晚上的，吃多了不容易消化，你要是真想感谢我，就帮我把你说的那个想法变成现实。” “你说的是戏曲与流行音乐的结合？” “不然呢？” 许参略作沉吟：“其实关于两种方式的融合并不难，可以从旋律、节奏、唱腔等方面考虑，试着进行创作。” 赵雪儿原本一句玩笑话，没想到许参居然说得煞有介事。 这让赵雪儿也认真了起来：“我之前也想过，只是到实际的时候，根本不知道从何入手。” “可以在流行音乐的编曲中加入戏曲乐器的演奏，或者在歌词中融入戏曲的唱词和念白，以展现戏曲的独特韵味。” 赵雪儿若有所思：“你的意思，是不是可以采用部分融入的方式，把两种艺术的呈现方式进行交融。” “这只是一方面，还可以以戏曲为主题，创作相应的作品，通过流行音乐的形式来讲述戏曲故事。” “可是，这类作品的创作，需要对戏曲和流行都有所涉猎才行，不然怎么可能创作得出来。” “有所涉猎分深浅，其实有时候，在一个领域耕耘得越深，越容易陷入其中。” 赵雪儿叹了口气：“唉～那怎么办，你这不是要让人跳出三界外，不在五行中吗。” “呵呵，也可以理解成为百花丛中过，片叶不沾身。” 赵雪儿接话道：“身在红尘不沾尘，慧眼看花花四溢！” “你这个形容得更贴切。” …… 一碗炸酱面的晚餐，两人愣是吃到老板打样。 许参回到酒店，洗漱一下就睡了。 赵雪儿则是辗转反侧，一晚上都在思考着许参的见解。 第二天一早，赵雪儿就顶着个黑眼圈来到了许参下榻的酒店。 许参有些诧异地问道：“你怎么了，昨晚没睡好吗？” 赵雪儿打了个哈欠：“还不是昨晚被你弄的！” 此话一出，赵雪儿就感觉到了不对劲儿。 许参轻咳一声：“咳～我们先去吃早饭吧！” 两人简单了吃了个早饭，赵雪儿开车带着许参去了戏曲协会。 在会议室里，许参见到了赵雪儿的外公，也就是戏曲协会的会长端木颂。 “端木会长，您好，我是许参。” “小许来了，快，过来坐。” 端木颂很是熟络地和许参打着招呼。 这让一旁其他的人都有种错觉：怎么这爷俩儿这么熟，该不会是老会长的外孙女婿吧！ 许参也没想到居然这么多人，原本以为只是和端木颂简单地聊聊，没想到居然搞成了一次座谈会。 会议室里差不多有十几个人。 像赵雪儿这样年轻的没几个，都是四十岁以上的人员居多。 其实端木颂开始也没想搞这么大的动静，但昨天听了许参演唱的《万疆》，让他有种尝试改革的冲动。 端木颂清了清嗓子说：“各位，今天我们很荣幸请到许参来到我们协会，想必大家昨天都听了《万疆》，其中副歌部分，颇有戏曲的风范，想必许参对于戏曲与流行音乐的结合，必定有着独到的见解和精妙的创意，此刻，我们汇聚一堂，期待在许先生的启发下，共同探讨戏曲艺术的传承与发展之道，下面大家畅所欲言，看看能不能为戏曲的发展开辟出一条新路。” 端木颂的开场白，算是把如今戏曲面临的问题说明白了。 话很直白，这也说明，在座的都是协会的骨干。 很快话题就进入到了正题。 “许先生，我说话比较直接，端木会长说的话是事实，为此，我们也尝试过，最终的作品，都是不伦不类，请问，在作品创作方面需要有哪些注意的地方？” 许参说道：“关于戏曲与流行音乐结合，我有点不成熟的想法，说出来，还请各位指正。其中有拼贴式融合，就是将戏曲音乐元素以插入、拼贴的形式融入到流行音乐中，形成歌中夹戏的特殊旋律样式。” 这点，许参还真不是信口开河。 在地球上，像陶喆的《san说》就是在歌曲中插入了京剧《女起解》的经典唱段。 许参继续说道：“第二种方式是融合戏曲唱腔与流行音乐旋律，将流行音乐作品直接引用戏曲的唱腔，将其与流行音乐的旋律相结合。” 这种创作手法，在地球上，后弦的《西厢》和吴琼的《对花》就运用了黄梅戏的唱腔旋律。 众人听得认真，许参也不藏私，继续说道：“第三点，可以借鉴戏曲的情节和文化元素，将其融入到歌词和旋律中。” 关于这点，许参能想到的是，歌曲《在梅边》的v中就含有戏曲扮相和戏曲身段。 许参此时完全放开了，面对这么多大佬，也是侃侃而谈：“第四点，可以采用综合创作手法，将戏曲和流行音乐进行更深入地融合，以戏曲为基础，加入流行音乐的元素和风格，创作出全新的音乐作品。” 在这点上，地球上的好多戏腔歌曲都是这个路数。 比如，以30的戏曲+70的流行音乐的比例进行综合创作。 既保留了戏曲的精髓，又加入了流行音乐的元素，让戏曲得到相对完整地传承。 ……

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