我们再说说，火影的，木叶里去世的人都没复活过来。）
在火影后期，卡卡西实质上对主角起到的作用很少，可有可无，只在对战带土时有用。因此，我决定在对战带土时，才用秽土转生将他召唤出来。
因为即使卡卡西复活，按照剧情，我也会把他写死，未来的天下注定是主角们的，容不了长辈在面前指手画脚，他注定会成为主角们成长的阶梯。既然这样，我不如不管他。
说到底，还是我处理不了这个角色，我太喜欢卡卡西，又舍不得将他写死，想半天也没个好办法，干脆按照原剧情好了，就不做尝试了。
迈特凯，小李的放大版。
不管是李小龙也好，成龙也罢，岸本借鉴起经典角色来，也丝毫不客气。出于情感上来讲，迈特凯在原著里面，死对他来说，是更好的结局。
在他开启八门后，其实大部分观众都做好了心理准备，结果你给我来这么一出，白白浪费观众的眼泪，也浪费表情。
小李说的难道不对吗？
“在已经做好觉悟的男人面前，不管是同情还是悲伤，都是对他的侮辱！”
这种男人，为同伴慷慨赴义，视死如归，才是他最终的归宿。
他生来是什么，关键时候，他就是什么！
阿斯玛，一想起他抽烟的样子，总容易让我记起小学时烟不离手的班主任。
这种邻家叔叔的形象，太贴近生活了。胡子邋遢，爱抽烟，偶尔害羞，曾经还是个叛逆的富二代，谁能不爱？
最后他为保护心中的“玉”而死，死得其所！
阿斯玛死的时候，我忍住没掉眼泪，可能是我对这个角色没投入过多的感情，又或许是我认为，作为一名卫道士，为自己心中理念而死，不是一件让人难受的事。
而是在之后，鹿丸因他的死，痛哭流涕，撕心裂肺地喊的时候，我掉了眼泪。
经历过亲人去世的人，会明白一个道理，在得知亲人去世时，情绪不会一下爆发出来，而是后续一系列情感的积累，在某个你完全预料不到的时间点，突然爆发，挡都挡不住。
对于鹿丸那一段哭戏，我非常感同身受。
所以对阿斯玛，我一直持着缅怀的心情，后续他被秽土转生出来后，我感觉被狠狠恶心了一把。
除主角外的十二小强，以及带班老师说完，我们再来看看木叶的其他角色。
宇智波鼬。
这岸本亲儿子。（这让我想起，赛文也是圆谷亲儿子。）
还是那句话，又帅又能打。
至今为止，我还在想，十拳剑能不能把斑和辉夜封印。鼬的能力太逆天，作者觉得不好处理，才避免他和许多人碰面。
说到鼬这个人物，恐怕是火影争议最大的角色，没有之一。
其根本原因在于，火影背后的团队在塑造该角色时，在后期推翻了很多之前的伏笔。就像卡卡西，原先是准备当反派来用，却被编辑矢作康介强烈要求改成正派，最后大火。在佩恩之战时，卡卡西战死，读者强烈不满，岸本不敢逆民意，将他复活。
观众喜欢鼬的原因很多，讨厌的大概是这一点，屁股没摆正，愚忠。岸本一直想将他推向神坛，无奈功力不够，弄得位置不上不下，落人话柄。
很多人说鼬大公无私，为不引发战争，屠杀全族，大义灭亲。
正常人来看这件事，觉得不可理喻，稍微动脑筋的，或许会认可鼬的行为，但深入想，细思极恐。
鼬到底是出于何种标准，判断出引发战争会导致更多人死亡？宇智波一族上上下下几百号人，搞不好一场战争，木叶村还死不了这么多人。更何况，政变引发战争，是必然的吗？
这是行为上的矛盾点，我们再来看思想上的漏洞。
鼬从小就被捧成是有火影思想的孩子，但说穿了，思想不过一个村子。若真想将鼬塑造成胸怀天下，济世救民的形象，就该让他以守护世界和平为己任。
鼬的无私是有条件的，做任何事是为了村子和佐助，和其他人无关。在这个基础上，人物再想拔高，也拔不了多高。
批评他这么多，我还是喜欢这个角色，作者借他的口，说出很多有意思的话，我这里列出我最喜欢的一段。
每个人都是依靠自己的知识和认知，并受其束缚活在世间。人们将这称作‘现实’。
但知识和认识都是暧昧的东西，这所谓的“现实”，也许只不过是镜花水月。
人们其实都活在自我的意识里面。
说到这，我暂停一下，火影里人物众多，再说下去，我怕自己停不下来。如果大家喜欢看，以后我会专门出一卷人物列传，这个序原本就很长，再啰嗦下去，怕十万字也结束不了。
以上是火影第三个优点，我们再来看看第四个优——哭戏。
提到这，我马上想起几个镜头，再不斩和白最后躺在桥上的那一幕；奈良鹿久让鹿丸不用再忍下去，尽情发泄，鹿丸痛苦流涕时的镜头；鸣人得知自来也战死，拿着双人冰棒，坐在椅子上无声流泪；水门夫妇，临死前对鸣人的嘱咐。
简直太棒了！
在我所涉猎的动漫中，估计只有《cnnad》能出其右，单指哭戏。
以上几场哭戏，一点都不做作，气氛拿捏得非常好，台词也很棒，观众很容易代入。
第五个优点——矢作康介。
火影忍者前期编辑，如果将岸本比作火影的主人，矢作康介说成是功高盖主也不为过，他到底有多牛逼呢？各位上网一查便知。
火影的烂尾，很大程度上是该编剧的离场导致。在前期，岸本很多异想天开的点子，被这位编辑残忍驳回，矢作康介很有自己的想法和坚持，是他一直在岸本旁边压阵，才出了这样一部好的作品。
后期矢作康介走后，岸本无人束缚，开始放飞自我，瞎几把乱画。
想到这，我痛心疾首。
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